诺贝尔文学奖获得者教网站编辑怎么写文章

　　很多网站编辑都有一个梦想，那就是有朝一日，我一定要写一部长篇小说。然而爱丽丝·门罗从不写长篇，她是诺贝尔文学奖历史上唯一只写短篇小说的获奖者。微信公众号“单读”分享了门罗中文版书籍译者李玉瑶、作家路内和文学评论家张定浩的访谈。在他们看来，门罗对于普通写作者有着以下4点启发。

　　第一，门罗的存在缓解了写作者的“长篇焦虑症”。张定浩说，现在中国的写作者大多想写长篇小说，短篇小说变成了一个工具。一开始他们会在期刊上发一些短篇小说，相对容易发，慢慢有名气以后开始写中篇小说，最后一定要憋一个长篇小说出来。一个年轻的小说家，见面以后会问长篇写了没有，长此以往就变成一种长篇小说的焦虑症。门罗的存在，可以有效地缓解这种焦虑，一个人在自己喜欢的领域里做喜欢的事，同样可以做得很出色。

　　第二，门罗展现了短篇小说的多样性。国内的写作者很多时候是欧·亨利式的，最后靠一个“包袱”来解决整个问题；或者干脆弱化情节，呈现对某一个瞬间的诗意的启示。这样的小说不是不好看，但会逐渐形成一种套路，期刊上的小说千篇一律，看上去都差不多。慢慢的，大家都不太想看短篇小说，也提不起兴趣看，这些小说很多时候只能写给期刊，写给评论。

　　而门罗的小说就非常“反套路”，她不太注重故事的转折和重要的地方，她的故事也没有明显的开头、高潮、结尾这个顺序。平时我们看很多小说里面的对话，只是为了交待一个情节，或者要交待一个悬念。所有东西都是工具性的，写的每句话都是工具性地要达到一个目的。但对门罗来说，她写的每一个东西都不是为了让这个故事可以进行下去，而是为了呈现全部的生活。

　　这并不是说，短篇小说就应该按照门罗的方式写。 短篇小说和诗歌一样，最重要的是多样性。如果有一个时刻大家只是照着一个方向写诗，那就是有问题的，一定要有一个新鲜的力量来打破它。

　　第三，对于写作者而言，心智上的匮乏比生活经验的匮乏更可怕。门罗一直住在加拿大的小镇，从平淡的日常生活中提取素材。很多年轻一代的小说家，觉得我们生活在中国，我们中国一天到晚那么多事情，而加拿大地广人稀，写作太困难了。

　　张定浩认为，这基本上是一个高度近视者的想法。一个高度近视者看到的世界，跟正常人看到的世界是不一样的，比如视力表，他只能看到最大的那个“E”，但这个世界不是只由一个大的“E”组成的世界。比起生活经验上的匮乏，一个写作者自己的心智是否匮乏、感官是否匮乏更加重要。这决定你有没有能力看到一个更清楚、更准确的世界，看到他人内心里面那些心事，尤其看到自己内心的心事。

　　第四，写作只需要一支笔、一张纸和时间。门罗曾经说过，她之所以写短篇，一个主要原因是全职主妇的家务活太繁杂。美国著名短篇小说家雷蒙德·卡佛也说过类似的话。卡佛的生活比较窘迫，很多小孩缠着他，只有时间写短篇。

其实所有这些局限都会造就作家的独特性，让作家成为独特的那个人。很多文学爱好者经常会有一种迷思，觉得当所有条件具备以后自己就可以开始写作了，给他一间好的书房，有很多书架，他就能坐下来写作了。当他这么想的时候，他一定不会成为一个好的作家。好的作家就是只要给他一支笔、一张纸和时间，他可以坐在任何地方写作。至于时间的问题，其实都是挤出来的，当你心里面想着一个东西再写，每天能利用的写作时间还是很多的。

　　以上就是三位学者眼中爱丽丝·门罗对于普通写作者的启发，希望能对网站编辑者的写作有所帮助。